Я родился в Украине в 1928 году. В 1951 году я закончил факультет графического дизайна Московского Полиграфического института. На первом курсе института я самостоятельно овладел искусством гравюры. Ко второму курсу обучения в университете я уже закончил оформление и иллюстрирование книги «Рассказы А. Чехова», используя технику ксилографии. Эта книга была напечатана в типографии университета. Я также защитил дипломную работу, выполненную при помощи техники ксилографии. Дипломная комиссия университета, в которую входил академик А. Сидоров, оценила мою работу высшим баллом. Эта дипломная работа оказалась единственной, выполненной при помощи техники ксилографии.

Художники всегда испытывали давление и контроль со стороны властей. Я благодарен известному русскому художнику А. Гончарову, преподавателю Московского полиграфического университета, за то, что он представил меня великому мастеру советской графики В. Фаворскому. Творчество Фаворского было отмечено многими наградами. Он постоянно экспериментировал с новыми формами и направлениями. Этот новаторский поиск вызвал гневное неодобрение со стороны Сталина. Власти наклеили на Фаворского ярлык «формалиста», что в то время являлось большим риском для жизни. Он
остался без необходимых средств к существованию; ему даже отключили телефон. Я переписывался с Фаворским по почте: мы посылали друг другу письма, в которых договаривались о датах встреч.

Последующий период жизни был для меня очень тяжелым. Я не получил диплом с отличием, хотя окончил университет с самыми высокими оценками, включая оценку, полученную за дипломный проект. Государственная система была настолько агрессивно - консервативна, что не принимала мое искусство.

При поступлении на работу, во время заполнении анкеты, между настоящими документами преднамеренно вставлялся пустой фальшивый листок. На этом листке обещанное место работы заменялось на другое. Меня распределили на работу в Узбекистан, а вместо работы художественным редактором, дали должноцть технического редактора. В результате, моя зарплата составляла половину того, что было обещано. У меня не было ни еды, ни крыши над головой. Кроме того, меня часто посылали работать на хлопковые плантации. У меня не было ни времени, ни подходящих условий для
настоящего художественного творчества. Когда я вернулся в Москву, меня не брали ни на какую работу, и я был вынужден жить на доходы от выполнения случайных небольших независимых проектов. На протяжении всего этого периода борьбы за выживание, моя преданность творчеству никогда не угасала.

B 1956 месте с группой друзей я организовал художественную студию. Мы нашли подходящее помещение для студии и пригласили Е. Белютина в качестве инструктора. Студия получила название «Новая реальность». Мы занимались графикой и живописью, постоянно развивая и оттачивая художественные навыки и пытаясь найти новые направления в искусстве.
Студия быстро разрасталась с приходом новых членов. Необычным было то, что в центре Москвы существовала преуспевающая художественная студия, работы которой никогда не признавались правительством. В то время это было недопустимо, и Союз Художников СССР ополчился на нашу студию. В 1962 году студия «Новая реальность» организовала большую экспозицию в
выставочном зале «Манеж» в самом центре Москвы. Н.С. Хрущёв лично посетил выставку и запретил её.

С 1958 года я пытался стать членом Союза Художников СССР, но удалось мне это только в 1971 году. Впоследствии меня избрали членом жюри секции графики в Союзе Художников. Затем я стал работать в таких больших Московских издательствах как «Художественная литература», «Детская литература», «Советский писатель», « Иностранная литература», «Советская Россия» и «Мысль». Мои работы получали высокую оценку на ежегодных конкурсах под названием «50 лучших книг». Неоднократно я получал призы на других конкурсах за лучшее оформление книжных серий.
Используя технику ксилографии, я создал более пятидесяти портретов известных художников, писателей, ученых и философов. Я также создал более пятисот портретов, используя созданный мной метод. В процессе создания этого нового метода, я изобрел новую технику гравюры, названную «Гравюра на бумаге». В 1981 году я получил патент на это изобретение.
Это был первый патент, когда-либо полученный в области искусства в СССР. Студия Белютина получила признание только в период «перестройки». В 1990 году была устроена выставка работ художников студии Белютина в Московском «Манеже». Это выставка имела огромный успех и признание. Я принимал участие в этой выставке: две мои работы были куплены Союзом Художников СССР,
В настоящее время я продолжаю заниматься графикой и живописью, а также работаю над новыми направлениями в изобразительном искусстве.