Этот рассказ основан на воспоминаниях автора о трагической семейной жизни его соседей в провинциальном городе на юге России в годы, предшествующие Первой мировой войне (по устным воспоминаниям вдовы Г. Газданова, Фаины Дмитриевны в беседе с Л. Диенешем).
О рассказе с похвалой отозвался Г. Адамович: «Прост и хорош рассказ Газданова „Железный Лорд“… Каждое слово светится, пахнет, звенит, и если автор мимоходом расскажет о ночевке в Сибири, на берегу большой реки, то сделает это так, что читатель чувствует какую-то почти физическую свежесть, будто река и темное лесное приволье где-то тут, поблизости, рядом».
Впервые — Современные записки. 1934. № 54. Печатается по этой публикации. Архив Газданова. Рукопись рассказа датирована: «17.Х1.1932».

Ал. Новик, находит в рассказе не живое воспроизведение жизни, а решение творческих задач посредством определенных литературных средств: «„Исчезновение Рикарди“ Гайто Газданова — вещь, написанная с той последовательной и продуманной литературностью, которая отрывает материал повествования от реальной жизни и создает в нем свои внутренние отношения и взаимодействия. Слишком очевиден в рассказе схематизм сюжета, чтобы можно было упрекнуть в нем автора. Рассказ Газданова написан не в подражание действительности, и действительность нужна рассказу лишь для того, чтобы придать некоторую наглядную стройность его углубленной взволнованности, творческому, неясному и пронзительному ощущению самых трудных и вечных вопросов жизни. Именно таким, каким он представлялся в рассказе — холодным, условным и призрачным, — должен быть мир, противопоставленный сознанию гибели. „Исчезновение Рикарди“ — не лучшее произведение Газданова: „Водяная тюрьма“ — рассказ значительно более сильный. Только с этой точки зрения — по праву требования от молодого писателя непрерывного роста — можно считать „Исчезновение Рикарди“ некоторой неудачей. Объективно же — это очень цельная и интересная вещь, имеющая гораздо большее внутреннее напряжение, чем это может показаться при невнимательном чтении. Бесполезно передавать ее содержание, потому что не им, а надсюжетной повышенностью, осторожностью и прозрачностью тона создается основное впечатление от рассказа».
Впервые — Современные записки (Париж). 1931. № 45. Печатается по этой публикации. Архив Газданова. Рукопись датирована: «22.Х. 1930». Сохранилась и рукопись «Возвращение», датированная «12.XII. 1932», где главный герой тоже Рикарди. Этот первый из рассказов Газданова, опубликованных в журнале «Современные записки», вызвал противоречивые отзывы в прессе.

Впервые — Числа. 1931. Вып. 5. Печатается по этой публикации.

Впервые — Встречи (Париж). 1934. № 1. Печатается по этой публикации.

«Небольшой рассказ Г. Газданова „Воспоминание“, писал Г. Адамович представляет собой необычное соединение банально-искусственного, шаблонно-модернистического замысла с редким даром писать и описывать, со способностью находить слова, будто светящиеся или пахнущие, то сухие, то влажные, в каком-то бесшумном, эластическом сцеплении друг за другом следующие…».
Тема анамнеза возникает в прозе Газданова неоднократно. Хотя здесь она представлена достаточно серьезно, рассказ все же является и весьма тонкой пародией на теософские теории.
Впервые — Современные записки. 1937. № 64. Печатается по этой публикации.

Под шум северного ветра : рассказы, очерки, сказки и предания / К. Ф. Жаков ; сост., вступ. ст. и коммент. А. И. Туркина ; худож. В. И. Краев. — Сыктывкар : Коми книжное издательство, 1990.— 464 с. : ил. — ISBN 5-7555-0273-0.

В сборник вошли избранные рассказы, очерки, сказки и предания Каллистрата Фалалеевича Жакова (1866–1926) — выдающегося представителя коми народа, одаренного писателя, философа, этнографа, фольклориста, лингвиста. С нелегкой руки доморощенных идеологов труды К. Ф. Жакова долгие годы находились под запретом, а на его имени лежало клеймо «буржуазного философа». Но время — судья справедливый, оно возвращает нам Жакова.
Издательство старалось по возможности сохранить особенности письма, присущие началу века.

Русский охотничий рассказ / сост., авт. предисл. и примеч. М. М. Одесская. — М. : Сов. Россия, 1991. — 432 с. — ISBN 5-268-01020-6.

В сборник вошли расскааы русских писателей-классиков и писателей так называемого второго ряда.
Охота — это живой образный фон рассказов, объединенных темой взаимоотношений человека и природы.
Внимание читателя привлекут мистические и драматические истории, рассказанные на привале, комические приключения горе-охотников, лирические и бытовые сцены.

Сборник рассказов, вдохновленных событиями Первой мировой войны.

Второе исправленное и дополненное восемью новыми рассказами издание Н. Макшеева (Москва, 1885).

В сборник включены два эссе: «Город смерти и веселья» (очерк о Ялте) и «На могилах» — о Севастополе (Малахов курган и Херсонес).

В книгу вошли произведения П. В. Засодимского, известного писателя второй половины XIX—начала XX века. До революции его повести и рассказы для детей пользовались большой популярностью и неоднократно переиздавались. Воспоминания писателя интересны с точки зрения истории повседневной культуры. Тексты публикуются с небольшими сокращениями по изданиям, выходившим при жизни писателя. Исключение составляет лишь «Сказка», не пропущенная в свое время цензурой и впервые появившаяся в печати в 1969 году. Мемуарная книга «Из воспоминаний» представлена начальными главами, в которых описываются детство и отрочество автора.

Впервые — Воля России. 1927. № 8/9. Печатается по этой публикации.

Это действительно странный рассказ… Написан в стиле какой-то абсурдной клоунады, помесь Кафки и Чаплина. Будто некий стендапер из парижского кабаре в 1920-х решил рассказать о своих похождениях в Гражданскую и нескольких странных встречах со своим странным приятелем-шпионом.
Видимо, и сам Газданов не обольщался по поводу сего произведения: рассказ был напечатан анонимно, после того, как получил десятое место из одиннадцати на конкурсе малой прозы.

В рассказе нашли отклик обстоятельства жизни самого автора в начале Гражданской войны. Образ Молодого автобиографичен. Рассказ завершает своеобразную «криминальную трилогию», куда входят также «Повесть о трех неудачах» и «Рассказы о свободном времени».
Впервые — Воля России. 1927. № 11/12. Печатается по этой публикации.

Впервые — Мир и искусство. 1930. № 13. 1 нояб. С. 5–7. Публикуется по этому изданию.

В России была гражданская война. В один из морозных вечеров рядовой Свистков привёл и передал офицеру пленного - человека в штатском, левая рука которого неподвижно и безжизненно была опущена вдоль тела. Это был очень странный пленный...

Написано в классической манере «южно-русской школы». Метафорическое означающее вместо означаемого предмета, обилие парадоксальных эпитетов и четкий угловатый почерк письма. Рассказ можно смело включать в «золотой фонд» короткой прозы о Гражданской войне. Точные приметы времени, яркие типажи, обыденность чудовищной жестокости. И «черный» юмор.
Впервые — Воля России (Прага). 1927. № 2. Печатается по этой публикации. Газданов считал эту публикацию началом своей писательской судьбы. На первые рассказы Газданова откликнулись С. Постников (Воля России. 1927. № 5/6) и Марк Слоним в статье «Молодые писатели за рубежом» (Воля России. 1929. № 10/11. С. 116–117).

Впервые — Воля России. 1928. № 10/11. Печатается по этой публикации.

Впервые — Дни (Париж). 1928. 17 июня. № 1452. С. 3. Печатается впервые по этому изданию. Публикация Т. Красавченко.

Впервые — Воля России. 1929. № 8/9. Печатается по этой публикации.

Этот рассказ Газданова вызвал наибольшее число откликов при публикации. Рецензируя первый номер журнала «Числа», Ходасевич отмечает, что Газданов «изобретательнее, живописнее Фельзена, в нем больше блеска». Савельев признает рассказ «самым талантливым» во всем журнале, но, вместе с тем, высказывает пожелание, чтобы Газданов начал писать «без Пруста».
Атмосфера изолированности человека в мире реализуется в образной ткани повествования, в изображении персонажей, между которыми, несмотря на их усилия, отсутствуют живые человеческие связи. Изображаемое в рассказе сообщество людей, коммуникация внутри которого невозможна, представляет собой обобщенную картину разобщенности, разъединенности, одиночества человека в обществе.
Впервые — Числа (Париж). 1930. Вып. 1. Печатается по этой публикации.

Страницы